明式家具是我国古典家具成长的岑岭，有着光鲜的期间特性，也代表了世界家具建造的最高程度，至今仍被认为是“无法逾越的顶峰”。
十八世纪英国度具大师Thomas Chippendale(1718-1779)在其《家具指南》中描述，活着界的规模内，能以“式”相当的家具类型仅有三类：
明式家具、哥特式家具和洛可可式家具，个中，中国的明式家具位居首位。
器型，是决定红木家具保藏价值的主要因素（型、材、艺、韵）。对于红木喜好者来说，通过相识明式家具的经典器型，可以提高我们对红木家具的审美程度和价值评判能力。
紫檀无束腰裹腿直枨大方凳
裹腿之制，源出自民间的竹制家具，而在裹腿枨上的立柱格内，安装开孔绦环板是明式家具的常见做法。
此方凳尺寸凌驾常式，该当是高峻正厅中的器具，在凳面下加一道约与凳面同厚的裹腿做垛边，下再设裹腿做直枨，垛边与直枨之间安立柱，将每面界成三格。格内嵌装开长圆孔的绦(tāo)环板，并沿孔起利落挺秀的阳线。直枨与足的相交处安角牙，也起阳线，上下呼应。
明 黄花梨灯挂椅
所谓"灯挂"，就是用来承托油灯灯盏的架子，用竹或木制成，四足，有提梁，后背狭而高，可悬挂在墙壁或置放在桌案，靠背椅中造型和它近似的便被人称为灯挂椅。
此椅搭脑中部削出斜坡，以便颈项倚靠。两头微微翘起，并略向后兜转，建造圆浑，给人恬静之感。靠背板独木无雕饰，向后弯曲，圆婉合度，至底部始有垂直之意。椅盘做出冰盘沿，线脚稍稍内敛。迎面的券口牙子锼出单尖壶门式轮廓，弧线柔和却有弹性。踏脚枨下托以极窄的牙条，两侧及反面均为单枨，此椅在同类椅具中可谓造型至为简洁的一种。国礼头把交椅赏析！-->推荐点击
黄花梨四出面官帽椅
此具属四出面官帽椅的根基情势。其出格之处在于，扶手和鹅脖相交处有长角牙直落椅面，而常见的多不及其长度的一半。三面壶门轮廓饰以券口牙子，线条圆婉劲挺，可谓柔中带刚。突出的钩尖虽小，却为全椅增添了娇媚，而足部的侧脚之大，凌驾一般扶手椅，充实显示出明代家具不变大方的特色。
紫檀南官帽椅
紫檀南官帽椅传世甚少，云云精致者尤为难得。靠背板浮雕云头形斑纹一窠，由四钩云纹构成，于简洁中见巧思。椅盘的大边面一根向前凸出，后背一根向里微弯，并非长方形，较为稀有。
黄花梨禅椅
椅盘甚大，宽、深仅差三厘米，成正方形，可容跏趺(jiāfū,释教徒的一种坐姿)坐，故名曰禅椅。椅盘下安罗锅枨加矮老(枨子上的小立柱)，足底用步步高(步步高式：前枨低，两侧枨次之，后枨最高)赶枨，该椅体形硕大，用料单细。
从古代家具成长的演变来看，禅椅刚好处在宋代风行的靠背扶手三面平齐的大椅和明代风行的玫瑰椅之间，是传统家具演进历程中的代表，因此具有较高的艺术价值和汗青价值。
黄花梨圈椅
圈椅扶手出面，靠背板浮雕斑纹一窠，由相对的螭龙构成，尾部衍变为卷草，卷卷相抵，既对称又不粉碎图案。椅两侧有角牙，与靠背板一木为连做。靠背板向后弯转的弧度大于一般圈椅。椅盘的下三面有券口牙子，是比力结实的做法，迎面牙条所饰的浮雕卷草纹，与靠背板的斑纹十分谐调。
黄花梨圆后背交椅
此椅整体谐调均匀，靠背板界成三段。上段一窠浮雕近似卷草，乃从双螭纹变出，却无动物形象，圆婉有致，中段端立一鼎三足，为图案化"寿"字。其上有巨细两螭，顾盼有情。下卧一螭，翻腾欲起。宽者钟缠枝莲，窄者锤香草纹，黑地白章，灿然醒目。脚踏上用铁帽钉固定镂有陈腐钱、犀角等杂宝长片，尤饶古趣。着地两根长材与后足相交处用纯银錾花饰件，是迄今仅见一例，黄花梨圆后背交椅传世甚稀，此具堪称上乘。
黄花梨有束腰炕桌
边抹颇厚，起拦水线，束腰较高，但四足上截不露明。牙条锼(sōu，用钢丝锯挖刻木头)出壶门轮廓，三弯腿，其不寻常处在于三弯腿的足端圆球又翻出花叶。每面壶门轮廓转弯处，锼出两叶，一在牙条，一在腿足，好像两卷相抵。但在腿足上的一卷确是一木连做，大大泯灭了腿足的用料，正因云云，这一做法十分稀有。
黄花梨五足带台座香几
几面边框立面稍稍内敛，上下有凹线，中部打洼，类此冰盘沿少见。束腰分五段，刻海棠式窄长凹槽，嵌装在露而不高的腿足上截侧面的槽口内，有托，故为高束腰式。五足之间是五个正顶出尖的壶门轮廊，柔婉修长，好像是五个大莲花瓣。
黄花梨无束腰裹腿直枨主桌
此桌面心由两块板拼成，在八仙桌上比力少见。
黄花梨有束腰内卷球足条桌
小条桌长度不及一米，牙条正中锼出壶门拱尖，与束腰为一木连做，四面不设枨。此桌足端马蹄向内卷转，以圆球为竣事，足下并承以底部切平的圆球。圆球的支垫再加上足腿的修筑，予人翼然飘举之感。
黄花梨独板围子罗汉床
此床的特点是四足的马蹄很是扁薄，此种马蹄多呈现在方形的腿足上，而它属于这一类型中的最薄者。
其次，宝贵木料家具如用独板更权贵重考究，故独板优于攒框装板，而此床反其道行之，明显三块独板围子，倒做成攒框装板的容貌，出人意表，看来，匠师是藉新颖与转变来废除独板的光素平整。
紫檀曲尺式围子罗汉床
床身有束腰，素直牙条，四足鼓腿彭牙，内翻马蹄。腿足大挖，弧度不大，此是受紫檀料自己所限。围子用料过细，玲珑疏透，但无损其典雅俊美，围子用攒接法做成曲尺式，这一图案早在北魏时的洞窟艺术中已经呈现。
黄花梨配乌木栏架格
架格为四层全敞式。其上三层设雕栏，雕栏以黄花梨作外框，正面用立材界成三格，每格内套乌木仔框，安卡子花一朵。侧面不加立材，也套乌木仔框，安卡子花二朵，卡子花扁而长，两头突出，造型稀有。
第二层格板下安扁而宽的抽屉两具，乌木作前脸，配以壶形白铜的吊牌。架格雕栏之矮，抽屉之扁，想是为求空灵疏朗之效，而乌木与黄花梨相配，乌黑浓黄，相映成趣。
黄花梨上格券口带雕栏亮格柜
亮格柜的侧面各有六个出面的榫子，是为了便于拆卸而存心留的，这在柜子中实属稀有。其雕饰尽善尽美，图案的设计与刀工都到达很高的程度。
亮格柜在亮格上的迎面雕栏中心开敞，好像是一座小舞台，雅观而便于陈列，十分罕见。从亮格柜的机关和雕饰来看，它是明代后期传统家具成长到十分成熟时期的成品。恭王府寿字纹圈椅赏析！-->推荐点击
黄花梨圆角柜
圆角柜的造型可分为圆材和方材两种，但前者多于后者，此件为尺度的方材圆角柜。它全身光素，两门板心用整料。柜顶立面不施线脚，四足及门边也不起线，只施素牙线，可谓简洁至极，表现了大璞不雕的质朴美。
黄花梨门围子架子床
此床建造精细繁缛，觉其堂皇华丽、仪态雍容，却无过度雕饰、反复堆砌之感，堪称明式家具中"秾(nóng,花木繁盛)华"的典型典范。可见，只管简洁朴质是明代家具的主流，但高度装饰，豪贵华美却又典雅不俗的作品也同时存在。
黄花梨寿字龙纹十二扇围屏
上为绦环板，开正圆、摺扇、秋叶等各式开光。中部为隔心，可嵌装字画屏条。前代献寿贺庆，每每一面作吉利图画，一面誊写寿文。下部门三段：上为绦环板，透雕走兽及螭纹，中为裙板，下为亮脚，雕饰下垂云头。
黄花梨衣架
此衣架首要用单细圆材做成，轻巧、明快。
紫檀提盒
提盒单具者多，成对者少，紫檀成对者就更为可贵，该提盒三撞，连同盒盖共四层，置于长方形底框的槽口内，因为盖撞之间及各撞之间均有子口咬合，故盒盖固定后，各撞皆无错开或脱落的征象。
紫檀独木卷书式小几
此小几原材必需优美如玉，无瑕无痕，再经巧匠锼割，才能制成。它看似简朴，但建造工艺繁复，对工匠手艺要求极高，所谓"貌似平庸实神奇"。
而这也切合明代文人的审美尺度，反应了其时文人的意见意义，并可从此窥见他们的哲学思想。
