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中式家具，能传播下来实物，并获得世界家具界推许的就是明式家具，现代我国度风行的新古典主义家具也多几多少是在明式家具基础上成长出来。这些家具保留了明式家具娟秀的姿态，我们转载明式家具研究专家王世襄老师对明式家具的品鉴，以提高峻家中式家具的审雅观，以利便各人在购置家具是应该从那里挑选，这里说的仅仅是技俩。

王世襄老师提出的家具十六品是：

简洁、淳朴、厚拙、凝重、宏伟、圆浑、沉穆、浓华、文绮、妍秀、劲挺、柔婉、空灵、玲珑、典雅、清爽；八病是繁琐、赘复、痴肥、滞郁、纤巧、悖谬、失位、俚俗。

【简洁】

紫檀独板围子罗汉床

这种塌北京匠师通称罗汉床，因为只容一人，故又有“独睡”之称。

床用三块光素的独板做围子，只后背一块拼了一窄条，这是由于紫檀很可贵到比此更宽的大料的缘故。床身无束腰，大边及抹头，线脚简朴，用素冰盘沿，只压边线一道。腿子为四根粗大圆材，直落到地。四面施裹腿罗锅枨加矮老。

此床从布局到装饰都接纳了极为简洁的造法，每个构件交接得洁净利落，功效明确，以是不仅在布局上是合理的，在造型上也是美好的，它赐与我们视觉上的满意和享受，无单调之嫌，有隽永之趣。

注：大(dà)边：四框如为长方形，长而出榫的两根为大边。如为正方形，出榫的两根为大边。如为圆形，外框的每一根都可称之为大边。

【淳朴】

紫檀裹腿罗锅枨加霸王枨黑漆面书桌

这是一张式样简朴但又极为稀有的书桌。它没有接纳无束腰方形布局的常见情势——直枨或罗锅枨加矮老，而是将罗锅枨加大并提高到牙条的部位，紧贴桌面，省去了矮老。如许就扩大了使用者膝部的勾当空间。正由于罗锅枨提高了，腿足与其他部件的连结，集中在上端。

如许生怕不敷牢稳，以是又使用了霸王枨。霸王枨一头何在腿子内侧，用的是设计巧妙的“勾挂垫榫”，即榫头从榫眼的下半启齿较大处纳入，推向上半启齿较小处，下半垫榫，使它不得着落，故亦不得脱出，一头承托桌面。它具备通报重量和加固腿子的双重功效。又因它半隐在桌面以下，不致于侵扰人们的视线，粉碎形象的完备。罗锅枨的加大并和边抹贴近，使书桌显得朴质多了，其效果和用材细而露透孔的罗锅枨加矮老大不沟通。

加上桌心为本来的明制黑漆面，精光内含，暗如乌木，断纹班驳，光彩奇古，和深黝的紫檀相配，弥觉其淳朴敦朴，允称明代家具精品。

注：矮(ài)老：短柱，多用在枨子和它的上部构件之间;

牙条：长而直的牙子为牙条。

【厚拙】

铁力高束腰五足香几

香几用厚达二寸的整板作面，束腰部门，露出腿子上截，状如短柱。短柱两侧打槽，嵌装绦环板并锼凿近似海棠式的透孔。

如用清代《则例》的术语来说,便是“折柱绦环板挖鱼门洞”的造法。束腰下的托腮宽并且厚，一则为与面板厚度极其冰盘沿线角配称，以便形成须弥座的外形：二则因托腮也须打槽嵌装绦环板，以是不得不厚。彭牙与鼓退用插肩榫相交，形成香几的肩部，此处用料出格厚硕。足下的托泥也用大料造成。只管此几绦环板上开孔，使它略为疏透，足端收杀较多，多削出圆珠，施加了一些装饰，其主调仍是厚重真诚。

类此的香几很少见，可能不是家庭器具而是寺院中物，今天如设计半身塑像或重点展品的台座，照旧可供鉴戒的。

注：

绦(táo)环板：用在家具差别部位，以家具构件为外框的板片，一般都有雕琢。

插肩榫：案形布局的两种根基造法之一。腿足上端出榫并启齿，形成前后两片。

前片切出斜肩，插入牙条为容纳斜肩而凿剔的槽。拍合后腿足外貌与牙条平齐。

【凝重】

紫檀牡丹纹扶手椅

这种搭脑和扶手都不出面的扶手椅，北京匠师又称“南官帽椅”。椅足外扎，侧角显著。椅盘前宽后窄，相差几达15厘米。大边弧线向前凸出，平面作扇面形。搭脑的弧线向后凸出，与大边的偏向相反。全身光素，只靠背板上浮雕牡丹纹一团，斑纹刀法与明早期剔红相似。椅盘下三面设“洼堂肚”券口牙子，沿边起肥满的“灯草线”。

管脚枨不单用明榫，且出面少许，结实而不以为累赘，在明式家具中不多见。它应是一种较早的伎俩，还保留着大木梁架榫头突出的陈迹。此椅心胸凝重，和它的尺寸、用材、斑纹、线脚等都有关系。但其首要因素还在伸展的间架布局，稳妥的空间结构，个中侧角出扎起了相称大的感化。有的清代宝座，尺寸比它大，用材比它粗，但并不能取得同样的凝重效果。

注:

椅盘：椅子的屉盘，一般由四根边框。中设软屉或硬屉组成。

洼堂肚：牙条中手下垂，成弧线状。常见于椅子上的券口牙子。

灯草线：丰满的阳线。

【宏伟】

黄花梨嵌瘿木五屏风式宝座

围子五屏风式，后背三扇，两侧扶手各一扇。后背正中一扇，上有卷书式搭脑，下有卷草纹亮脚，高约半米。阁下各扇高度向外递减，都用厚材攒框，打双槽裹外两面装板造成。

再用“走马销”将各扇毗连在一路。中心三扇仅正面嵌斑纹，扶手两侧则裹外均嵌斑纹。斑纹分四式。但都从快意云头纹转变出来，用楠木瘿子镶嵌而成，故又有它的一致性。宝座下部以厚重的大材做边抹及腿，宽度达10厘米，也用楠木瘿子作镶嵌，斑纹取自青铜器。座面还保留着本来用黄丝绒编织的菱形纹软屉，密无孔目，因持久受铺垫的隐瞒掩护，光彩尤新。整体说来它装饰华丽，气焰宏伟，设计者到达了其时统治者诡计通过宝座来显示其特殊身份的要求。

注：

走马销：栽榫的一种，榫子下大上小，由卯眼启齿大处插入，推向启齿小处，榫卯扣牢时，构件刚好安装到位。假如取下构件，仍须退还到入卯处，才能分隔。

【圆浑】

紫檀四开光坐墩

坐墩又称鼓墩，由于它保留着鼓的外形；部多开圆光，又是藤墩用藤条盘圈所遗留的陈迹。

此墩开光作圆角方形，沿边起沿线。开光与上下两圈鼓钉之间，各起弦纹一道。鼓钉隐起，绝无刀凿陈迹，是用“铲地”的要领铲出而又细加研磨的。四足裹面削肩，两头格肩，用插肩榫与上下构件拍合，精密如一木天生，建造精工之至。

将此墩选作圆浑的实例，虽和它的体形有关，但更紧张的是完备、囫囵、圆熟、浑成的风貌。不惜惜剖大材、精选料，简而无棱角的线脚，精深的木匠工艺，以至古旧家具的天然光泽(包浆亮)，都是它得以形成这种风貌的种种因素。

注：

铲地：用光地作地子的浮雕斑纹。光地须用铲刀铲出，故名。

【沉穆】

黑漆炕几

不浮曰沉，沉是深而稳的意思，是浮躁的背面。穆是美的意思。故沉穆是一种深沉而清幽的美。在明式家具中，能入简洁、淳朴、厚拙、凝重诸品的，一定兼具清幽的美。今举黑漆炕几作为此品的实例，因其更饶沉穆的韵趣罢了。

此几用三块独板造成，糊布上漆灰髹退光，不施镌刻及描绘。两侧足上开孔，弯如覆瓦，可容手掌。几面板厚余寸。几足板厚二寸，上半铲剔板的内侧，下半铲剔板的外侧，至足底稍稍向外翻转，呈卷曲之势。通体漆质兼好，光彩乌黑，有牛毛纹细断，位之室内，安谧之趣盎然，即紫檀器亦逊其幽雅，更非黄花梨、鸡翅木等所能相比。

从式样看，并非明式家具常见的形制，当出清晨期某家的专门设计，然后请工匠为他特制。设计者审美程度颇高，对家具造型是深得其中三味的。

【浓华】

黄花梨月洞式门罩架子床

床上安围子和立柱，立柱上端支持床顶，并在顶上安装楣子的叫“架子床”，而正面又加门罩，作成月洞式(或称“玉轮门式”)的，又是架子床中造法比力庞大的一种。

此床门罩用三扇拼成，连同围子及横楣子均用攒门的要领造成四簇云纹，其间再以十字毗连，图案十分繁缛。因为它的面积大，图案又是由沟通的一组组纹样排比组成的，故引人注目的是纪律均匀的整体效果，而没有繁琐的感受。

床身高束腰，束腰间立短柱，分段嵌装绦环板，浮雕花鸟纹。牙子雕草龙及缠枝斑纹。横楣子的牙条雕云鹤纹，它是明式家具中体型高峻又综合使用了几种雕饰伎俩的一件，豪华浓丽，有繁华气象。

中式家具，能传播下来实物，并获得世界家具界推许的就是明式家具，现代我国度风行的新古典主义家具也多几多少是在明式家具基础上成长出来，这些家具保留了明式家具娟秀的姿态，我们转载明式家具研究专家王世襄老师对明式家具的品鉴，以提高峻家中式家具的审雅观，以利便各人在购置家具是应该从那里挑选，这里说的仅仅是技俩。

另外，王世襄老师品论的这些产物首要是以点谈论，也就是说谈论的产物在一个很是明确的特点，并不是说好的工具就完善无缺，被批判的产物就一无可取，各人不要以偏概全;王世襄老师提出的家具十六品是简洁、淳朴、厚拙、凝重、宏伟、圆浑、沉穆、浓华、文绮、妍秀、劲挺、柔婉、空灵、玲珑、典雅、清爽；八病是繁琐、赘复、痴肥、滞郁、纤巧、悖谬、失位、俚俗。

【文绮】

紫檀灵芝纹书桌

文绮一品，斑纹虽繁，但较文雅，不象浓华那样华丽喧炽。这里以灵芝纹书桌为例。

先说一说书桌的情势布局：桌面攒框装板，有束腰及牙子，这些都是常见的造法。惟四足向外弯出后又向内兜转，属于鼓腿彭牙一类。足下又有横材相连。横材中部还翻出由灵芝纹构成的云头，整体造型现实上是吸取了带卷足的几形布局。如许的造法在书桌中是变体，很难找到沟通的实例。

书桌除桌面以外遍雕灵芝纹，刀工圆浑，朵朵饱满，随意生发，交互覆叠，各尽其能，与故宫所藏的紫檀莲斑纹宝座，同臻妙镜。晚清制红木花篮椅。也常用灵芝纹，斜刀铲剔，锋冷毕露，盘旋版刻形态俗气。可见家具装饰，统一题材，因为体现伎俩的差别，美妙丑陋，竟至判若云泥。

【妍秀】

黄花梨花鸟纹半桌

雷同巨细的长方桌，北京叫“接桌”，又叫“半桌”。上部造成矮桌式样，下连圆足，又是半桌中常见的造法。不外，造型、雕饰造的云云乐成的却不多见。

桌面起拦水线。束腰造成蕉叶边，升沉卷摺，如水生波，有流动之致。牙条轮廓圆婉，正面雕双凤向阳，云朵映带，宛如明锦;侧面折枝花鸟，有万历彩瓷意趣。牙子以下安龙形角牙，迥首上觑，大有神采。足内安灵芝纹霸王枨。枨势先向上提，然后又远远探出。如许不仅可以把枨上的斑纹亮出，并且巧妙地弥补了角牙内露出的空间。此下圆足光素。着地处用鼓墩竣事，上下繁文素质，对比分明。整体用才较细，比例均匀，线条美好，斑纹活泼，有妍秀轻巧、面面生姿之妙。

【劲挺】

黄花梨一腿三牙罗锅枨方桌

“一腿三牙罗锅枨”是明式方桌中的一种常见情势。所谓“一腿三牙”是指四条腿中的任何一条都和三个牙子相交。三个牙子即两侧的两根长牙条和桌角的一块牙头，所谓“罗锅枨”即何在长牙条下面的枨子，不外此桌虽属此式，四足竖立，不uow用侧脚，此例衡量，斑纹线脚也与一般常见的差别，其气势派头也别开生面。

方桌用料不大。桌面喷出不多，以是安装在桌角的牙头既薄又小。腿子线脚不是常见的由混面或加阳线组成的“甜瓜棱”。而是自出机杼刨出八道凹槽。使人一眼就看出的是各道凹槽之间的脊线，条条犀利有力的锐棱。由地面直贯桌面。牙条不宽，起皮条线加洼儿，边棱洁净利落。罗锅枨上起感化的又是枨上的那几条“剑脊棱”线脚。这些棱线的突出感化，它们又造的那样的峭拔精力，使方桌显得骨相清齐，劲挺非凡。

【柔婉】

黄花梨四出面扶手椅

这具扶手椅尺寸并不小,构件却很细;弯转弧度大,更是它的一个特点。

搭脑正中削出斜坡,向两旁微微下垂,至尽端又复上翘。靠背板高并且薄,自下端起稍稍前倾,转而向后大大弯出,到上端又向前弯,与搭脑相接。假如从椅子的侧面看,宛然看到了人体自臀部至颈项一段的曲线。后腿在椅盘以上的延伸部门,弯转完全跟着靠背板。扶手则自与后腿相交处起，渐向外弯，借以加大座位的空间，至外端向内收后又向外撇，以便就坐或站立。联邦棍先向外弯，然后内敛，与扶手相接，用意仍在加大座位空间。前腿在椅盘以上的延伸部门曰“鹅脖”，先向前弯，又复后收，与扶手相接。以上几个构件险些找不到一件是直的。

椅盘以下的首要构件没有须要再呈现弧线，但迎面的券口牙子，用料窄而线条柔和，仍和上部十分协调。

明式家具构件的弯转多从实用出发，这也是它的难得之处。以上所述也可以说是明式扶手椅造法的一般纪律。不外为了取得弧度，不吝剖割大料，而又把它造的云云之细，却不多见。正由于云云，才能把构件造得云云柔婉，竟为坚硬的黄花梨，赋予了弹性感。

注:

联邦棍：扶手椅扶手之下,鹅脖与后腿之间的一根立材,它下植在椅盘上,上与扶手毗连。

【空灵】

黄花梨靠背椅

这是一具比灯笼椅稍宽，靠近“一统碑”式的靠背椅。直搭脑，靠背板上开正圆、下开海棠式透光，沿透光边起阳线。中部嵌镶微微高起的长方形瘿木片。椅盘以下接纳“步步高”赶枨，只踏脚枨下施窄牙条。四面不消常见的券口牙子或罗锅枨加矮老的造法，而只安八根有三道弯的角牙。正因为它比一般的灯挂椅宽，后腿和靠背板之间呈现了较大的空间。透光的锼挖，使后背越发舒朗。

作为座具的椅子，为了予人不变感，下半部总以重实一些为宜，不然会有头重脚轻之感，一般不使用角牙正是为此。但这具椅子因为上部间架开张，透光舒朗，下部用角牙却很是协调均匀，轻重虚实，恰如其分，整体显得格高神秀，飘逸空灵。

【玲珑】

黄花梨插屏式座屏风

插屏式屏风是明式屏风中的一种。屏风在两个雕有鼓形的木墩上树立柱，立柱前后用站牙抵夹。两副墩柱之间施两道横枨及披水牙子将它们连成一个整体。柱内侧打槽，嵌插可装可卸的独扇屏风。

屏座及边框用材粗硕，假如不在全部的绦环板上施加透雕的话，屏风是不会使人以为玲珑剔透的。明清之际风行的螭纹是一种很是有意思的图案。操纵尾部的分歧卷转，任何空间都能被它弥补的那样圆满妥贴。在直幅的空间中，螭虎可以叠罗汉似的随便叠下去。在横幅的空间中，正中加一个图案化的寿字，两旁又可以用螭虎摆出对称而又活泼的纹样来。因为在装饰构图上有很多利便之处，难怪螭纹成了其时的工艺品，尤其是黄花梨家具，可说是最常用的图案题材之一。

【典雅】

黄花梨衣架残件中牌子部门

明式衣架上有搭脑，下有立柱支承。立柱下端植入墩座，并用站牙抵夹，衣架中部四木组成扁方框，横材出榫与立柱交代。这一组构件北京匠师称之为“中牌子”。它在衣架中占据紧张职位，两副墩柱仗它来联络，衣衫要用它才能披搭，同时又是施加雕饰的紧张部位。

有雕饰的衣架，一般是在中牌子的扁方框内立短柱两根，嵌装三块透雕的绦环板。这具中牌子却接纳攒斗的伎俩造出很是美好感人的图案。纹样是每一组四簇云纹距离一团花，中心一层斑纹是完备的，上上下两层则各用其半。一般的四簇云纹都是用四枚云纹斗簇，再用栽榫来固定，这件中牌子的四簇云纹和团花是大片木板锼刻出来的，修长的凤眼，卷转的高冠，犀利的阳文脊线，两侧用双刀刻出的“冰字纹”完满是从古玉环、璧上的龙凤斑纹转变出来的。它避开了明式家具的传统图案，因而看起来新奇夺目，又因为它植根于更长远的艺术传统，并且擅长接收运用，故能美好感人。

【清爽】

黄花梨六方扶手椅

六方椅在明式家具中极稀有.少的缘故原由除费工耗料外,更因为容易显得呆苯,很难造的雅观耐看.这具六方椅尺寸竟大于一般的扶手椅，又接纳了比力庞大的线脚，不能不说是一种斗胆的创新。斗胆创新并不难，难在把六方椅建造的云云乐成。

椅盘以下为六方形布局，不外六方形不是等边的，而是前后双方长，其余四边短。如许后背天然宽了，座位面积天然大了，垂脚坐或盘足坐都适宜，既雅观又实用。椅盘以下，只正面施券口牙子，余五面均用牙条，六足外面起瓜弧线，另外三面是平的。椅盘边抹接纳双混面压边线，管脚枨劈料做。椅盘以上，搭脑、扶手、鹅脖、联邦棍等都用甜瓜棱，通体使用了分瓣起棱的线脚，对上下的完备调和并藉以废除呆苯起必然感化。一般来说，甜瓜棱习习用于比力粗的直材。如桌(如一腿三牙式)、柜(如圆角式)的腿子上。此例用于靠背即扶手，显得新奇脱俗。

靠背板攒框打槽分三段装板，上段雕云纹，中段光素，下段锼出云纹亮脚。让人意想不到的是又一反常例把上段造的格外长，云纹压的很低，为火焰似的长尖留出空位，锋芒上贯，犀利有力，格外精力。这又是装饰上的创新。

另外，王世襄老师品论的这些产物首要是以点谈论，也就是说谈论的产物在一个很是明确的特点，并不是说好的工具就完善无缺，被批判的产物就一无可取，各人不要以偏概全。