论设计中的美学

　　设计不仅是一门表现图绘技巧而已，这只是最基础的一种表现。若作为一门设计艺术或设计学来研究时，他是一门综合思想表达的艺术。

　　中国设计发展到今天，不能仅仅停留在浅表层面上的设计表现，应该不失时机地建立起有中国风格，中华精神的“设计美学”。当一种有思想、有精神、有文脉的表达语言呈现时，当代设计才能有溶于世界设计之林，才能更好地为中国，为世界贡献“中国设计”。才能为当今社会大众所接受，其传承才会有生命，作品才会有寄托，设计才会有思想，也才会在设计的历史上留下我们当代的烙印。

　　一个国家、一个民族、一个群体均有着其独具特色的审美欣赏标淮与审美取向，而深藏其千年历史文化中的“美学”思想是设计师应该充分承受并悟化的“精神食粮”。

　　中华文脉源源流长，旷世不息，历代以来的“美学”思想同美学产物的内在精神均是一贯相通并相互联系紧密不可分，其“精气神”是同胎产子。不论诗词、曲乐、书画及各类传统艺术与工艺，其均是一脉相通，互连互融的，同脉于中国历代形成的社会审美观念与民族审美标淮。刘勰“文心雕龙”中的“天人合一”观，强调心与物、情与景、意与象、形与神、虚与实的精神统一。“司空图”二十四诗品对“境界”与“品格”的解读。张澡“外师造化，中得心源”。苏轼提出的“诗中有画，画中有诗”的审美标淮，对中国人的欣赏解读中国美的思想是所有中国艺术可共同享用，并互通。而当代设计更应从中受益，从中化蝶。

　　朱光潜说：“宇宙本为有机体,其中事理彼此息息相关,所以研究事理的种种学问在表面上虽可分别,在实际上却不能分割，世间绝没有一科“孤立绝缘的学问。”

　　在当代传统文化渐消待兴，西学东渐之时，深究当下时代之变化，了解变化之中的发展轨迹，在不断发展之中充实自己的设计思想，准确搭住中华文化正脉，站在历史的肩膀之上往前发展。当代设计师的历史责任，既是紧扣时代发展，把住时代审美需求，掌握历史发展中的轨迹，自然互化于传统美学精神之中，“借古开今”进行传统美学的一次当代革命与发展，也就是在千年古树上焕发春枝。

　　在世界当代设计上，有着众多设计强人林立于我们眼前，而你观其所为强大，实际均有的深厚的传统美学与人文精神在其后作强大的支撑。并且充分吸收互化为当代艺术与设计之中。意大利的文艺复兴思潮，美国的当代创新精神，日本多元价值文化均是其在当代设计上的精神营养与原动力。

　　我国有的独别于任何其他民族特有的人文审美理念。也有充足的历史精神食粮供我们消受。更有的只有中华民族才有的文化基因，这均是中国当代设计走向世界强大的有力武器。解读西方当代的设计发展思潮，融化于中国千年文化之中，进而开出“中国设计”之花，虽然征途茫茫，但我相信其必然会有到来的一天。

　　吴腾飞

　　二零一七 年元月六日于禅耕阁记