古典家具设计图纸集，宝座

明清家具同中国古代其它艺术品一样，不仅具有深挚的汗青文化艺术秘闻，并且具有典雅、实用的功效，令人回味无限。

本文以古斯塔夫.艾克所著《中国花梨家具图考》中所载黄花梨圈椅为例（上面那张图），首要运用构图阐明、尺寸丈量、比例计较等设计几何学道理对其情势美举行摸索，阐明其视觉上的比例关系等，但愿对现代家具设计有鉴戒感化。

、

圈椅情势比例阐明

本文使用书中经现实测绘所得各视图图纸，以10mm为一个根基间隔单元，10mm×10mm为一个根基方格单元规划方格收集，将黄花梨圈椅的正视图、侧视图、俯视图和扶手圈别离归入个中举行阐明。

本文所标注尺寸是测画图纸在AutoCAD中的颠末比例换算丈量尺寸。黄花梨圈椅现实形状尺寸为620×480×1020mm。各视图阐明首要是对其设计比例举行阐明，以摸索其构图纪律。

正视图阐明

图2

如图2所示，正视图竖向以圈椅中线为基准别离向阁下两侧划线，横向以椅座面为基准别离向上、下举行划线。经丈量，圈椅靠背板宽度占整个椅子靠背宽度的三分之一阁下，其宽高比为1∶3；

靠背板上段起加固感化的托角牙子的边部与靠背板下部根基平齐[3]，其流畅的曲线，与靠背板上的浮雕装饰以及椅座面下的透雕牙子相呼应，使圈椅线形有转变，不致机器平素；

椅圈扶手的内轮廓的网格交点A、扶手端点B两点根基在统一条竖线上，使椅圈弯转有度；

椅座面下的透雕三角形牙子两直角边长度之比为19∶9≈2∶1，这个比例夸大出它的力度，三角形轮廓得当的表达出其加固布局的功效；

椅座面下的两横枨，其高度为一个方格单元，双横枨使椅子的“腰部”厚实，显示有足够的气力蒙受压力。前后腿正视图投影重合，其倾斜角度约为1°，椅子整体都出现上小下大的收分体势。

图3

如图3所示，圈椅整体轮廓宽高之比为90∶128≈1∶1.422，刚好靠近矩形，矩形被称为动态矩形，数值靠近黄金支解比[4]，使得此椅慎重而有转变。

靠背板上的浮雕图案包罗在一个小圆内，另作以椅座面中间点为圆心与椅圈相切的大圆，两圆半径之比为6.4∶63.5≈1∶10，浮雕图案底边中间点X位于以椅座面F-G为底边，底角约为45°的等腰直角三角形的极点，悬殊的比例对比和夺目的位置使浮雕图案成为视觉中间点；

毗连前后腿的管脚枨于前腿所露榫头位于大圆与矩形对角线相交点的上方，以此可节制管脚枨的位置；

正立面管脚枨与前腿的交点C在大圆上，这种方式可以确定正面管脚枨的位置。

图中H点是圈椅最高点，座面下第二条横枨底边的耽误线与圈椅外轮廓的矩形交于D、E点，毗连H、D、E所形成的三角形，底角约为59°，顶角为约62°，很是靠近等边三角形，而椅座面的两头点F、G在此等腰三角形的腰线上，使此椅视觉上越发沉稳。

两个透雕牙子端点连线Y-Z与管脚枨、前腿所形成的负空间（虚线）长宽比约为2∶1，是双正方形，使得此空间更不变有力。以上这种三角形和圆形辅助线在现代家具设计中也有遍及的使用。

侧视图阐明

图4

如图4所示，以椅座面程度线C和其竖向中间线P为基准作10×10mm为根基单元的网格。

斜线A-B是椅圈扶手轮廓线之一，它近似由网格线的多个交点连线而成，在图3(2)中测得椅圈扶手的倾斜角度约为26°，使扶手在视觉和使用上都很恬静；

椅座面与其下两横枨的高度C-D稍大于牙子高度，牙子高度约为两横枨下边线到管脚枨间隔D-F的四分之一，牙子为近似矩形的素牙子，突出正面透雕牙子的装饰感化。

图5

如图5所示，圈椅侧面整体高宽比为128∶77.6≈1.66，靠近黄金支解比，使圈椅的侧面靠近完善。

图中鹅脖最前点H、椅座眼前端点M和前腿落所在N大抵在统一竖线上，显示出整洁的视觉关系，鹅脖的托角牙子也在此线上，起到加固布局感化的同时与靠背板上的托角牙子形成对比。

前腿的倾斜角度为2°，后腿的倾斜角度为1°，上细下粗，这使腿足及椅子整体都出现上小下大的收分，此做法仿自中国古修建的立柱，此体势使圈椅蒙受压力时越发安稳。

靠背板侧面曲线是由两圆弧相切形成，切点K与椅圈扶手前端点大抵在统一横线上，靠背板弧线使人的背部天然贴合。

正、侧面管脚枨及其下罗锅枨与座面下的双枨在外形和空间都有差别，张弛的对比突出椅座面下双枨的厚实。

两牙子底边连线、管脚枨与前后腿围合的负空间长宽比为49.5∶28.5≈1.736∶1，很是靠近矩形，与图3中的负空间形成对比，二者比例的差别，发生富厚的视觉转变。

俯视图阐明

图6

在图6中，别离以中间竖线a和椅座面中线5为基准画线，形成以10×10mm为根基单元的网格。

圈椅中轴线的两侧完全对称，其左半部门外轮廓地点的矩形长宽比为77.6∶44.7≈1.736，近似矩形，则整个椅圈的外轮廓在俯视图中是两个 矩形，使椅圈构图具有准确的比例美感；

图中网格线2、8与椅座面上下边线根基重合，大边和抹头的宽度约为一个方格的宽度，d线与藤屉的压边木条边线根基重合。

从藤屉所占网格数目得出其一半的长宽比约为4∶3，整个藤屉长宽比约为3∶2，长边是短边的两倍，其视觉构图越发不变。

扶手圈阐明

图7

如图7所示，作一个与扶手圈外轮廓相切的矩形，以方形中点为基准作10×10mm根基单元的网格，可以看出椅圈不是正圆。

因为扶手圈由多段弧形弯材使用楔钉榫接合而成，以及手工艺的偏差，故存在多个间隔邻近的圆心。

以原图中a点为圆心作与椅圈大部门外轮廓相切的圆，再作与扶手前端弯曲处相切的小圆b，小圆直径与外轮廓大圆直径之比为6.3∶37.5≈1∶6，轮廓美好的扶手圈令椅圈空间丰满。

结论

圈椅是明式家具中的优异设计代表，到达了虽由人作，宛自天开的境界。明式家具操纵硬木的材性使其情势和布局、功效融为一体。通过度析可看出明式黄花梨圈椅蕴藉且有力的造型在设计比例上有许多纪律与现代设计思想有配合之处。

文中所列各类设计比例在现代家具设计中有很遍及的运用。如靠背板上的托角牙子和座面下三角形牙子的设计，同时具有装饰和加固布局的感化，这些部件的装饰注意以少胜多、以简胜繁。整个圈椅正立面是一个矩形，椅圈则包罗在两个矩形中，以及扶手圈运用的1：6的比例，这些比例与圆、方材部件的共同及弧形材发生的流动感、圆腿的收分等，配合培养了圈椅的不凡造型。

正如古斯塔夫.艾克老师在《中国花梨家具图考》中所述：明式家具有“精确无误的比例感；对情势的看法（严酷或微妙）永远切合于功效，同布局寄义不行分散”。明式黄花梨圈椅的比例设计思维值得在现代家具设计鉴戒。